[2026 미디어의 미래] 최은경 한국AI드라마크리에이터협회 협회장 "지금부터 AI로 콘텐츠 만들어야… 목표는 완성도가 아닌 학습속도" ▲최은경 한국AI드라마크리에이터협회 협회장이 9월9일 서울 강남구 과학기술컨벤션센터에서 열린 '2026 미디어의 미래 컨퍼런스'에서 발언하고 있다. 사진=미디어오늘 생성형AI로 오프닝을 만들어 호평을 받은 SBS 드라마 '김부장'은 시작에 불과했다. AI로 제작한 극장용 애니메이션이 칸 필름마켓 판매를 시작했으며, 95분 분량의 액션 영화도 만들어졌다. 중국에선 AI로 제작한 드라마가 지상파에서 방영되기도 했다. 이에 따라 국내 콘텐츠 제작자들도 AI 중심으로 조직 변화에 나서야 한다는 지적이 나왔다. 미디어오늘은 9일 서울 강남구 과학기술컨벤션센터에서 '2026 미디어의 미래 컨퍼런스'를 개최했다. 이날 최은경 한국AI드라마크리에이터협회 협회장(클레이픽쳐스 대표)는 AI 확산으로 콘텐츠 제작환경이 급변할 것이며, 이에 따라 제작자들의 인식 변화가 필요하다고 밝혔다. 최 협회장은 단순히 AI 도입으로 콘텐츠 제작비를 줄일 수 있다는 인식을 넘어서야 한다고 지적했다. AI는 제작비 절감의 도구가 아니라 콘텐츠 생산 범위와 조직을 확장할 수 있는 기회라는 것이다. 최 협회장은 “현재 콘텐츠 시장은 'AI 르네상스'라고 해도 과언이 아니다. AI는 실험을 넘어 제작 인프라 중심으로 다가왔으며, AI 관련법이 생기고 관련 작품이 영화제에 초청되기도 했다”고 설명했다. 넷플릭스는 지난해 7월 처음으로 생성형AI 활용 작품 'The Eternaut'를 공개했으며, 1년이 지난 현재 약 300편의 넷플릭스 작품에 AI가 활용됐다 체리마스터 다운로드 . 인도의 스포츠 스릴러 작품 'Glory', 브라질의 축구 다큐멘터리 'Brasil70'에 AI가 사용됐다. 최 협회장은 “AI 도입으로 미국 다큐 시리즈의 제작 속도는 2배 가까이 빨라졌고, 비용은 절반으로 줄었다”며 “AI는 영상 콘셉트를 기획하는 단계부터 영상 제작 단계까지 전반적으로 사용되고 있다. 해외는 이미 AI가 콘텐츠 구조를 바꾸고 있으며, 넷플릭스는 AI를 제작 인프라에 내재화하고 있다”고 했다. ▲최은경 한국AI드라마크리에이터협회 협회장이 9월9일 서울 강남구 과학기술컨벤션센터에서 열린 '2026 미디어의 미래 컨퍼런스'에서 발언하고 있다. 사진=미디어오늘 실제 AI를 100% 활용한 작품이 시장에 나오고 있다. 오픈AI가 지원한 극장용 장편 애니메이션 'Critterz'는 올해 세계 최대 규모 영화 판권 거래시장 칸 필름마켓에서 판매를 시작했으며, 95분 분량의 액션 영화 'Hell Grind'도 제작됐다. 중국에선 AI를 활용한 20부작 사극 '도담화기'가 제작됐으며, 지상파 방송사에서 방영되기도 했다. 최 협회장은 한국 콘텐츠 시장에서 AI를 성공적으로 도입하기 위해선 조직 구조 변화가 필요하다고 진단했다. 최 협회장은 “AI 도입으로 단순히 제작 공정 시간이 짧아진다는 것을 넘어, 조직 간 벽이 사라진다는 것을 인식해야 한다. 모든 업무가 연결되고, 한 팀으로 운영돼야 한다는 것”이라며 “과거 콘텐츠 시장이 규모의 경제였다면, 이젠 세계관·캐릭터·타깃 시청자·선명도가 중요해지고 있다 모바일 우주전함야마토릴게임 . 돈이 없어 콘텐츠를 못 만드는 건 옛이야기가 됐다. 이젠 기획력이 이용자 선택을 결정하게 된다”고 밝혔다. 또 최 협회장은 AI를 통해 IP 다변화를 추구할 수 있다고 설명했다. AI로 만든 작품을 롱폼·숏폼·게임·글로벌 콘텐츠 등으로 다양하게 변주할 수 있다는 것이다. 최 협회장은 방송사 등 콘텐츠 제작자들이 향후 1년간 △AI 네이티브 파일럿 제작 △권리와 데이터 기준 체계화 △창작자 중심 재교육 등을 실시해야 한다고 밝혔다. 최 협회장은 “처음 3개월은 AI로 설계한 단편·숏폼 등을 별도 예산으로 제작해야 한다. 기존 기획안을 꺼내 AI로 설계해 봐야 한다. 목표는 완성도가 아니라 학습 속도”라며 “이후 사용 권한, 출연자 초상·음성 동의, 제작 과정 기록 등을 사내 표준 문서로 확정해야 한다. 이는 콘텐츠 글로벌 유통의 통행증이기도 하다”고 설명했다. 최 협회장은 “AI 인력을 새로 뽑는 게 아니라 이미 스토리를 알고 있는 감독·작가·PD가 AI 시스템을 지휘할 수 있도록 훈련시켜야 한다”며 “이렇게 축적된 기준은 조직에 남게 된다. AI를 비용 절감의 도구로 보는 생각을 바꿔야 한다. 앞으로 구도는 이런 생각을 하는 조직과 AI 창작 시스템을 이해하고 있는 조직의 경쟁이 될 것”이라고 밝혔다. 다만 최 협회장은 창작자가 추구해야 할 '창의성'이라는 기준에는 큰 변화가 없을 것이라고 분석했다. 최 협회장은 “과거 콘텐츠 제작이 분업화 시스템이었다면, 이젠 모든 것을 관장하는 창의적인 디렉터 역할이 더 중요해졌다”며 “이용자가 콘텐츠를 선택하는 기준 역시 크게 달라지지 않을 것이다. 가장 중요한 건 스토리텔링이고, 이는 AI가 발전해도 변하지 않을 가치”라고 강조했다. style="tex